Entrevista – Alfonso Cuarón – Revista Premiere

“Olhe para mim, cara”, diz Alfonso Cuarón, entre as mordidas de um rápido lanche. “Eu não posso nem respirar. O diretor Mexicano de 42 anos e está se sentindo o cançaso da pós-produção de Harry Potter e o Prisioneiro de Azkaban, o terceiro capítulo da série de sucesso da Warner Bros. Na esquida dos estúdios Abbey Road em Londres (onde os Beatles mudaram a história da música), John Williams está gravando a trilha sonora de Azkaban, e ainda tem trabalho para ser feito, tudo em preparação para o lançamento em 4 de Julho.

É tudo diferente do último filme de Cuarón, o erótico filme de arte E Sua Mãe Também e embora ele tenha adorado trabalhar em Azkaban, ele esgota a expressão do “diretor meticuloso que se preocupa com cada um dos frames”, como o produtor David Heyman o define.

Assim como provou em E Sua Mãe Também e em sua adaptação de 1995 do clássico infantil A Princesinha (um dos favoritos da autora de Potter, J.K.Rowling), Cuarón pode extrar ricas e variadas atuações de seus jovens atores, e ele é considerado una inspirada escolha para suceder Chris Columbus nesta série. “Alfonso é bastante como uma criança no coração, e não perdeu seu senso de maravilha, entusiasmo e curiosidade”, diz Heyman. “As crianças amam ele, você sabe”, acrescenta Michael Gambon, que assume o papel do diretor de Hogwarts, Professor Dumbledore, do falecido Richard Harris. “Eu amo ele. Me sinto seguro com ele”.

Aqui, Cuarón – o pai de um filho de 21 anos e uma filha de 1 ano e meio – tira um tempo para respirar para conversar a nova perspectiva que ele traz para Harry Potter, o desafio suas três jovens estrelas enfrentaram e o que J.K.Rowling vetou.

O que fez você querer dirigir isso depois de E Sua Mãe Também?
Alfonso Cuarón: Desde que eu fiz A Princesinha eu queria fazer um chamado filme família. Eu sabia que os filmes de Harry Potter existiam, mas eu era tão desconhecido disto tudo, porque um filme como E Sua Mãe Também toma algo como um ano da sua vida para colocá-lo em diferentes territórios, e esse foi o ano da explosão de Harry Potter. Eu li o roteiro e pensei “Cara, existe algo muito interessante aqui”. É algo de camadas. Existem comentários sobre as classes sociais, as dores de se crescer, traição, amizade e, no final de tudo, elevação espiritual.

Você ficou nervoso em pular em uma franquia desta escala, em entrar em um mundo que outra pessoa criou?
Alfonso: Eu queria trazer minha própria visão sem que as pessoas que viram os dois primeiros filmes se perdessem. O que eu gostei foi o desafio de fazer uma evolução, assim como que eu espero que o quarto seja uma evolução deste aqui. Entrar em um filme cujo mecanismo já está funcionado e perfeitamente oelado é um prazer, criativamente muito liberante. Não ter que fazer grandes decisões, como ter que achar Harry Potter – eu já tinha um Harry, Hermione, Rony e um bom número de outros atores. O único problema é que eventualmente o ritmo da máquina começa a aumentar e correr como louco, e então você também corre como louco, não para manter o ritmo mas porque seu cachecol prendeu no motor e se você não acompanhar o suficiente irá ser estrangulado. Isso foi o que aconteceu em um terço do filme. É algo tão bem organizado, não existe espaço para respirar. Muito disso é sobre tolerância, não criação. Mas o engraçado é que isso tem sido incrível em termos de trabalhar com o estúdio. É como se eu tivesse fazendo meu grande filme idependente na Inglaterra.

Azkaban é substancialmente mais longo que os livros anteriores. Como você e o roteirista Steve Kloves adaptaram ele?
Alfonso: Jo Rowling disse no começo “Não seja literal adaptando isso; seja fiél ao espirito”, então nós decidimos que estávamos interessados em explorar o ritual de passagem de Harry da infância para a adolescência, o momento em que os monstros não estão mais de baixo da cama ou no armário, mas dentro de si mesmo. Felizmente o livro é muito bem estruturado, então muita das coisas importantes continuaram.

Como a colaboração com Rowling funciona? Ela tem a aprovação de diretor?
Alfonso: Eu acho… eu realmente não sei se está no contrato ou é cortesia, mas eu conheci ela. Ela foi ótima. Ela era muito concentrada em manter o espírito do livro, em ooutras palavras tentar fazer uma boa adaptação. Ao mesmo tempo (ela me perguntou) não deixar colocar elementos que iriam contradizer coisas de seu próprio universo ou do que iria acontecer no livro sei. Em um momento eu tinha este cemitério e ela disse “Não, esse cemitério não pode estar aqui”, e eu perguntei “Porque”, “Porque esse cemitério está em outro lugar”, e ela dá toda a explicação do porque.

Teve alguma coisa qeu você realmente queria colocar e que ela vetou?
Alfonso: Sim – pessoas pequenas. Apenas como extra. Era uma cena do Salão Principal. Eu queria que houvesse orgãos tocados por pequenas pessoas pulando nas nas teclas. Eu fiz os storyboards e ela disse “Não, essas pessoas pequenas, elas não existem neste universo. Então não”. O que acontece é que ela é tão convincente sobre este universo que você se sente estúpido.

Harry, Rony e Hermione tem 13 anos em Azkaban e um dos temas deste filme são as crianças no começo da puberdade. Como você refletiu isso?
Alfonso: Os primeiros ensaios foram basicamente se sentar com as crianças e apenas conversar – o que significa ser uma criança, o que signfica ter 13 anos – e eles tinham muita coisa para dizer. Especialmente para homem, 13 anos é uma idade de arquétipo; diferentes culturas tem diferentes coisas para se dizer sobre fazer 13 anos, rituais de passagem e coisas assim, então nós conversamos sobre isso, não relacionado a Harry Potter.

Você fez com que cada um do trio principal escrevesse uma redação sobre seus personagens antes do filme?
Alfonso: Eu pedi a eles para escreverem uma redação sobre seus personagens, mas para escrever na primeira pessoa e do momento em que seus personagens nasceram até o momento em que o filme começa. Eu queria ver o máximo possível dos pontos e conexões que eles tem com seus personagens. E isso não tem preço, foi uma das coisas que salvou um ano de ensaios. Eles foram muito corajosos; eles revelaram suas almas. Depois disso, quando estávamos lidando com algum assunto em direção, era simplesmente dizer “Emma, é mais o lado mamãe de Hermione aqui”, e ela sabia exatamente o que estávamos falando porque ela escreveu sobre isso.

Em um momento você brincou sobre colocar sexo no filme.
Alfonso: Nós temos muito sexo neste filme. Pense sobre isso. Você tem que dar pause no seu DVD e irá encontrar diversas coisas disso. (risadas) Bem, eles tem 13 anos. No filme nós damos dicas de toda a atração sensual entre as crianças. Na verdade, nós tínhamos muito mais coisa no roteiro e então eu li o número quatro e disse “Isso seria como roubar elementos do próximo livro, não é legal”. Nós temos dois garotos e uma garota, como E Sua Mãe Também, mas eu tenho que dizer ao mesmo tempo que você pode ver as crianças parecendo sexy, os três. Você pode ver a atmosfera ali, o pólen no cenário ou na locação, e ao invés que reprmirir ou encorajar isso, nós apenas deixamos fluir, e eu acho que isso conseguiu passar. Mas não me entenda errado, não é E Sua Mãe Também.

Harry está muito mais nervoso do que já o vimos antes. Como você trabalhou com Daniel Radcliffe para trazer isso?
Alfonso: Nós estamos falando sobre temas, subtextos e contexto, mas também estamos falando sobre Harry Potter; você não pode pegar Harry Potter e transformar em The 400 Blows. Mesmo assim, eu pedi para Daniel assistir The 400 Blows antes de começarmos a filmar. Existe um certo aspecto de crianças de 13 anos que são nervosas e deconfortáveis. Inicialmente Steve e eu nos deixamos levar por isso,. então quando estávamos filmando eu me lembro de ligar para Steve e dizer “Talvez estamos deixando isso muito melancólico”. Dan queria tanto ir neste caminho – na verdade ele queria tanto que tínhamos que trazer ele de volta e lembrar que Harry Potter é uma criança de 13 anos legal. A quantidade de dor que ele coloca em algumas cenas é também perigoso. Ele quase desmaiou uma vez e mandamos ele ir com calma. Ele estave preocupado desde o começo com uma cena em que tinha que chorar, então trabalhamos cuidadosamente naquela cena; eu comecei a perguntar para ele coisas que ele tinha que responder em voz alta, e quando ele chegou a um momento de intensidade nós começamos a gravar e todo o emocional veio naturalmente. Eu pensei “Oh, toda vez que tivermos algo emocional teremos que fazer isso novamente”. Não – da outra vez eu vi Dan em seu canto, falando com si mesmo. Ele aprendeu como passar pelo processo. Ele é uma esponja.

O elenco falou sobre como o estilo deste filme é bastante diferente dos dois primeiros, que você filmou quase tudo com ângulos abertos, longos takes, com mais movimento de câmera e menos cobertura. Você também trouxe um sentimento mais comtemporaneo nas roupas das crianças. O que mais você mudou?
Alfonso: Quando eu estava decidindo se fazia Harry Potter ou não, Guillermo del Toro estava me encorajando a aceitar. Ele tinha terminado Blade II e seu ponto era que eu deveria me render em servir a franquia, e quem sabe, poder fazer assim o meu melhor filme. É como despir seu ego, e isso é um processo creativo interessante. Nós não iremos mudar a arquitetura de Hogwarts ou o Salão Principal; nós respeitamos os ícones, mas adaptamos algumas coisas, como os uniformes. Mas não foi somente eu quem fez isso – do um para o dois eles mudaram; eu apenas dei um novo corte para os novos uniformes, para as roupas normais das crianças serem mais comtemporaneas. Eu não gosto que o departamento de figurino passe as roupas.

Azkaban é um livro muito mais sombrio. Esse filme também será mais assustador?
Alfonso: Se for qualquer coisa ele é menos violento. Talvez tenha alguma coisa assustadora, mas tem menos violência física. Os dementadores (os assustadores guardas de Azkabans) são um conceito abstrato, estas entidades que se alimentam dos medos escondidos das pessoas e que basicamente sugam suas emoções boas que você tem, então é um medo mais abstrato. Nós tentamos fazer um filme que as crianças gostem mas que os adolescentes podem se divertir também.

Como vocês criaram os Dementadores?
Alfonso: Eu tive uma idéia que eu queria fazer os Dementadores com marionetes debaixo d’agua. Existe um pupeteiro em São Francisco chamado Basil Twist; ele tem esse show de baixo d’agua que é uma dança de tecidos, bastante abstrato, muito bonito. Então Basil veio até Londres e nós tentamos fazer diversas tentativas em câmera lenta debaixo d’agua e de trás para a frente. O efeito era bem interessante mas impraticável. Então nós decidimos fazer uma rota gerada por computador, nós já tinhamos feito alguns testes, então basicamente o que dissemos foi “Nós queremos isso, mas com o controle que os efeitos especiais podem oferecer”.

Mike Newell está dirigindo o quarto capítulo, Harry Potter e o Cálice de Fogo. Você não estava interessado em continuar?
Alfonso: Eles me ofereceram o quarto, mas iria ser impossível. Isso seria bastante irresponsável para o número três e quarto, porque o tempo que o três precisava para a pós-produção era o mesmo que o quarto precisava a pré-produção. Atualmente eu não tenho um segundo para desperdiçar. Eu também estou pronto para mudar para coisas completamente diferentes.

E a porta foi deixada aberta para você fazer outro mais tarde?
Alfonso: Provavelmente. Eu iria querer? Sim, provavelmente. Não agora, não em dois anos, não em três, talvez mais tarde. Atualmente eu quero fazer My Dinner With Andre sem a parte do jantar.